Thời gian lại trôi qua thêm hai ngày.
Cục Công an đã lục soát khắp các thị trường đồ cổ, các điểm giao dịch chợ đen ở thành phố Xuân Lam nhưng vẫn không tìm thấy bất kỳ manh mối nào.
Hệ thống Ngân Hà phía Cục Đặc vụ cũng như đang “nhắm” vào vụ cướp này, tuyệt nhiên không đưa ra được bất cứ dữ liệu nào.
May mắn thay, phía bảo tàng đã đưa ra tin vui: Những văn vật mới phát hiện đã hoàn tất mọi quy trình, ngày mai sẽ chính thức triển lãm trước công chúng.
Bảo tàng còn đầy “tâm cơ” khi tung ra những bức ảnh bóng của vài món văn vật để mọi người đồn đoán.
Tin tức này vừa ra đã thu hút sự thảo luận nhiệt liệt, độ nóng của buổi triển lãm một lần nữa leo lên vị trí dẫn đầu trên các nền tảng mạng xã hội.
Ngày khai mạc, Bảo tàng Xuân Lam đông nghịt người, vô số người yêu lịch sử đã đến để tận mắt chứng kiến phong thái của những báu vật này.
Trong đó, thu hút sự chú ý nhất là ba bức thư cổ:
Bản giám định tử thi của Phương Hiền: Mũi tên xuyên thấu, vết thương trước sau nằm ngang, mũi tên xuyên qua ngực và thấu ra sau lưng.
Các bức thư riêng tư: Chứng cứ cho thấy đám quần thần đã hợp mưu hãm hại cha của Phương Hiền.
Thư tay của Sử quan Vu Thiếu Hồng: Biết mình không còn sống được bao lâu nên để lại bằng chứng này, mong hậu thế tìm thấy để giải oan cho nhà họ Phương.
Bảo tàng đưa ra lời thuyết minh bên cạnh: Qua kiểm nghiệm, trên các bức thư đều phát hiện dấu vết của nhựa thông, chứng tỏ ba bức thư này từng được giấu trong một cuốn sách nào đó, nhờ vậy mới được bảo quản nguyên vẹn và lưu truyền đến nay.
Ba bức thư này vừa xuất hiện đã gây ra một cơn địa chấn trong giới học thuật.
Nguyên nhân cái chết của Phương Hiền, sự thật về việc nhà họ Phương bị diệt môn, và những biến động triều chính thời kỳ đó đều có thể được hé lộ qua những bức thư này.
Những người yêu lịch sử vô cùng phấn khích, họ mang giai đoạn lịch sử này ra “nhấm nháp” lại lần nữa, thậm chí ở một góc khuất ít ai để ý, cái tên Nhạc Nam Tinh cũng bắt đầu được nhắc lại một cách âm thầm.
Suốt cả ngày, trên mạng tràn ngập thông tin về lô văn vật này, những bức ảnh độ phân giải cao và những lời mô tả sinh động ập đến như thủy triều.
Thực ra Sở Hoài không hứng thú lắm với đoạn lịch sử này, anh chỉ tùy ý bấm vào một bản tin chính thống để xem qua.
Nhưng chỉ cần một cái liếc mắt đó thôi, toàn bộ lông tơ trên người anh đã dựng đứng cả lên.
Một trong số những văn vật được trưng bày là một con dao găm.
Đó là con dao găm giống hệt con dao mà Ngô Chấp đã lấy ra từ hang động ở núi Vân Lang.
Sở Hoài lao thẳng đến bảo tàng, len qua dòng người đông đúc, cuối cùng cũng đứng trước tủ kính trưng bày con dao găm đó.
Con dao được đặt tinh tế trên bệ trưng bày, ánh đèn dịu nhẹ hắt xuống từ mọi góc độ, soi rõ từng chi tiết.
Sở Hoài quan sát kỹ lưỡng, đoạn giữa của lưỡi dao có một vết mẻ.
“Sao con dao này của cậu đoạn giữa lại thiếu một khía thế?”
“Có lần chém vào gỗ sắt sa mạc ấy mà, hầy, đừng nhắc nữa, nghĩ lại tôi còn thấy xót.”
Cuộc đối thoại lúc ở núi Vân Lang hiện lên rõ mồn một trong đầu Sở Hoài.
Anh cảm thấy cực kỳ hỗn loạn, mọi chuyện dường như có thể xâu chuỗi lại, mà dường như lại không.
Anh bấm số gọi cho Ngô Chấp: “Cậu đang ở đâu?”
“Ở trường.”
Sở Hoài không đáp.
“Tôi thề là tôi đang rất ngoan ngoãn, không đi đâu hết nhé.” Ngô Chấp nói.
Sở Hoài vẫn không đáp.
“Sao thế? Sao không nói gì, có chuyện gì thì qua đây, tôi ở tầng hai Học viện Mỹ thuật.”
Tại sao lại ở Học viện Mỹ thuật? Sở Hoài không dám nghĩ tiếp nữa.
Thậm chí bây giờ nếu thấy Ngô Chấp khỏa thân soi gương tự vẽ chân dung chính mình, anh cũng chẳng thấy ngạc nhiên.
Trước khi quen Ngô Chấp, anh chưa từng biết trí tưởng tượng của mình lại có thể phong phú đến nhường này.
Đến Học viện Mỹ thuật, trên tầng hai chỉ có một phòng học sáng đèn.
Sở Hoài bước lên, đứng ngoài cửa nghe ngóng một lát, không có tiếng động gì lớn, chỉ cảm nhận được có người đang đi lại bên trong.
Anh lau mồ hôi trong lòng bàn tay, gõ cửa.
“Mời vào.” Giọng nói trầm thấp hiếm thấy của Ngô Chấp truyền ra.
Sở Hoài đẩy cửa bước vào.
Đây không phải là phòng học thông thường, diện tích không lớn nhưng đồ đạc rất nhiều.
Bốn phía kê bàn bao quanh, ở giữa là một chiếc bàn lớn mặt màu đỏ.
Ngô Chấp đang đeo tạp dề, cầm một chiếc chổi lớn làm bằng tre, quét một thứ nước màu vàng đất lên tờ giấy trên bàn.
Sở Hoài tiến lại gần, thấy Ngô Chấp quét rất tỉ mỉ, dưới tờ giấy có vài bong bóng khí nhỏ đều được cậu gạt hết ra ngoài.
“Đến nhanh đấy.” Ngô Chấp ngẩng đầu nhìn Sở Hoài một cái rồi nói.
“Cậu đang làm gì thế?” Sở Hoài hỏi.
“Nhuộm giấy.” Ngô Chấp không dừng tay: “Đợi tôi một chút.”
Sở Hoài đứng im lặng quan sát.
“Lần trước nói với anh rồi đấy, tôi nhận một mối làm ăn từ chỗ Mông Bách Thanh, phục chế mấy món đồ cũ nhà ông ta.” Ngô Chấp quét đến cuối tờ giấy, để lại một khoảng trống tầm một tấc không quét màu.
Sở Hoài nhìn Ngô Chấp lấy từ cái thùng phía sau ra một thanh gỗ dài, tay thò vào cái hũ bên cạnh quệt một ít chất nhầy màu trắng đục rồi bôi lên thanh gỗ.
Động tác của Ngô Chấp thuần thục và trôi chảy, ai nhìn vào cũng biết là một tay nghề lão luyện.
Tiếp đó, Ngô Chấp đặt thanh gỗ xuống dưới phần giấy trắng chưa nhuộm màu, nhẹ nhàng nhấn và xoay tờ giấy.
Đợi vài giây, Ngô Chấp cầm giữa thanh gỗ, nhấc bổng cả tờ giấy ướt đã nhuộm màu vàng đất lên khỏi mặt bàn đỏ.
Tay cậu rất vững, giơ tờ giấy ướt lớn như vậy rồi bước lên chiếc ghế đôn tròn bên cạnh để leo lên bàn đỏ.
Cậu ngó nghiêng hai bên, nhẹ nhàng treo thanh gỗ lên hai chiếc móc treo từ trần nhà thả xuống.
Treo xong, thấy tờ giấy rủ xuống phẳng phiu, Ngô Chấp mới nhảy xuống bàn.
Ngô Chấp nhìn sang, thấy Sở Hoài đang nhìn mình không chớp mắt.